Будущее здание Управления было заложено 15 сентября 1931 г. и построено к 7 ноября 1932г. на месте старых сооружений по Литейному проспекту, домов № 4 и № 6.

Дом № 4 по Литейному проспекту, между Захарьевской и Шпалерной улицами, стоял напротив здания Главного артиллерийского управления и гильзового завода, перед которыми были поставлены на лафетах различного калибра пушки. Это было огромное здание Окружного суда, воздвигнутое при императрице Екатерине II и первоначально предназначавшееся для арсенала. На лестнице суда была укреплена доска с надписью: «В пользу артиллерии арсенал сей сооружен собственным иждивением. Генерал фельдцейхмейстер кн. Орлов. Лета 1776».

Здание окружного суда

Главный фасад здания был украшен большими колоннами. Между двумя подъездами — ворота, над которыми помещался барельеф, изображающий «Суд Соломона». Над барельефом размещалась надпись: «Правда и милость да царствует в судах». Во дворе суда был разведен небольшой сад.

На лестнице в главном здании, во дворе, на первом этаже, стояла прекрасная статуя из белого мрамора, изображающая Екатерину II с короной на голове. В правой руке она держала скипетр, а в левой — весы и закон. С одной стороны от нее располагались военные доспехи, а с другой — двуглавый орел. Внизу надпись:

«Государь Император Александр II 25 октября 1865 г. Высочайше соизволил разрешить хранящуюся в числе достопамятных предметов артиллерийского ведомства статую Императрицы Екатерины II из белого мрамора, изваянную в Риме, по заказу князя Потемкина, передать Министерству Юстиции для помещения в здании новых судебных учреждений».

На втором этаже, напротив входа, в нише из розового мрамора, помещалась мраморная статуя императора Александра II, изображенного в сюртуке с книгой в правой руке, опирающегося левой рукой на столик, покрытый скатертью. Внизу надпись: «Сооружен 20 ноября 1873 г. иждивением чинов Санкт-Петербургской Судебной палаты и Окружного суда и петербургских присяжных поверенных и нотариусов».
Над этой статуей была сделана надпись: «Творите суд скорый, правый, милостивый и равный для всех».

В этом же здании размещалась и Судебная Палата, вторая инстанция суда.
В большом, для слушания уголовных дел, зале суда на возвышении стоял длинный стол для судей. По стенам висели портреты: с одной стороны Александра II, с другой — Александра III и Николая II. С левой стороны этого зала имелось 14 мест для присяжных заседателей. С правой стороны стояла скамья для подсудимых; перед нею стол и стулья для защитников.

Против стола судей стоял небольшой стол для вещественных доказательств, аналой, на нем крест и евангелие для приведения к присяге свидетелей и присяжных заседателей. У противоположной стены размещались в несколько рядов скамейки и над ними хоры для публики.

В здании Окружного суда состоялись уголовные процессы «пятидесяти», на котором в начале 1877 года в присутствии Сената впервые судили рабочих за революционную деятельность, а в конце 1877 года — «193-х», самый большой в истории народничества. 1 марта 1881 г. в суде заслушивалось дело народников, осуществивших седьмое по счету покушение на Александра II. Среди осужденных были Андрей Желябов, Софья Перовская, Николай Кибальчич.

В здании Окружного суда постоянно шли процессы. Не пустовала по соседству на Шпалерной тюрьма предварительного заключения, впоследствии примкнувшая к новому административному комплексу и сохранившаяся до настоящего времени. В декабре 1895 г. узником тюрьмы стал В. И. Ленин, который в одиночной камере № 193, сохраненной с той поры в том же виде, провел более четырнадцати месяцев.

Окружной суд и примыкающая к нему по Шпалерной тюрьма были ненавистны преступному миру Петрограда. Не случайно в феврале 1917 г. толпы народа, подстрекаемые зачинщиками, бросились к зданию тюрьмы и выпустили на свободу заключенных, которые, не причинив существенного ущерба месту своего временного содержания, ворвались в помещение Окружного суда и, со знанием дела взломав сейфы с документами и уголовными делами, подожгли здание. Оно горело ярко, раздуваемое ветром с Невы, словно подавая сигнал к крушению правопорядка и законности.

Второй, вспомогательный корпус нового административного здания был поставлен на пересечении Литейного проспекта и улицы Чайковского (Сергиевской) взамен храма, история которого связана с возникшим в 1713 г. Литейным двором, где отливали пушки для русской армии. Первоначально была выстроена деревянная церковь для мастеровых, освященная 13 мая 1731 г. во имя преподобного Сергия. Простояв всего шесть лет, церковь сгорела и была заново отстроена по проекту И. Шумахера, но в 1743 г. ее пришлось перенести в дворцовые слободы. Летом 1744 г. по замыслу того же Шумахера начались работы по возведению каменного храма на средства артиллерийского управления.

Освящение этого храма с двумя приделами и одноярусной колокольней произошло 24 сентября 1746 г. в присутствии императрицы Елизаветы Петровны. Трехъярусный иконостас вырезал Л. А. Добрынин, а грек-иконописец написал в нем образа с золотым фоном. Перед клиросом под резным золоченым балдахином были сделаны царские места, обитые алым сукном. Так как приделы в храме были холодными, то в нем в 1762–1763 г. был сооружен дополнительный теплый — во имя Архангела Михаила.

В 1796 г. был одобрен проек т Ф. И. Демерцова по созданию нового храма в виде базилики с тремя приделами и большим куполом. Уже 25 сентября 1798 г. в нем был освящен придел святого Николая, а 5 декабря 1800 г. митрополитом Амвросием — главный. Стены были оформлены внутри коринфскими пилястрами с золочеными капителями. В 1803-м храм стал собором, а в 1832-м передан в военное ведомство.

В 1815 г. старые иконы в приделах заменили новыми и расписали своды. В 1870 г. академик Н. А. Зауервейд написал в парусах изображения евангелистов, а на стенах — две большие картины из жизни преподобного Сергия. В 1913 году академик Л. Н. Бенуа приступил к расширению собора, сделав с севера пристройку с портиком для двух приделов. Для павших офицеров была создана в 1915 г. часовня- усыпальница. Из-за войны эти работы завершить не удалось.

При храме имелись две часовни: первую построили в 1877 г., а вторую — в 1889—ом на деньги купца П. И. Долгина в память о спасении в Борках.

Собор не был богат святынями и интересными художественными произведениями. Кроме напрестольного креста и ковчега с мощами, других реликвий в нем не было. Имелось лишь несколько образов середины XVIII века, подаренная графом П. А. Зубовым бархатная ризница, а также старинные сосуды из меди для освящения воды. Кисти академика В. К. Шебуева принадлежал заалтарный образ «Бог Саваоф», а В. Л. Боровиковскому приписывалась роспись бронзового киота, сделанного для Александра I. В 1892г. престол украсили серебряной одеждой; тогда же академик А. Р. Бок сделал из гипса Голгофу.

С 1868 г. при соборе работало приходское Сергиевское братство со школой, приютом и учебно-воспитательным заведением, имевшее домовую церковь в своем здании на Фурштатской, 19. В 1879 году впервые в стране в соборе начались внебогослужебные духовные беседы, устроенные протоиереем Дмитрием Иоанновичем Никитиным, а десять лет спустя здесь образовался народный хор.

В 1809–1823 годах в храме служил протоиерей Дмитрий Васильевич Малиновский, директор Библейского общества и духовный писатель. В 1849–1870 годах — протоиерей Николай Мефодьевич Орлов, популярный в народе проповедник. А с 1892 г. до революции настоятелем был Иоанн Васильевич Морев, редактор «Вестника военного и морского духовенства».

Собор был закрыт специальным постановлением от 31 мая 1932 г. и через два года частично разобран, хотя состоял под охраной.

30-е годы ознаменовались активным строительством новых зданий в Ленинграде. Одним из идеологов новых архитектурных решений стал Ной Абрамович Троцкий, которому был органически чужд формализм и доктринерство. Двигаясь в своих поисках вперед, он старался не утрачивать ничего из ранее приобретенного, в значительной степени обгоняя свое время. Кипучую творческую деятельность он успешно совмещал с преподаванием в Академии художеств и Институте гражданских инженеров, но в 1930 г. архитектурный факультет Академии передали в Институт коммунального строительства, и зодчий сосредоточился на проектной работе.

1930 год стал для него наиболее плодотворным. В разных районах города по его проектам строятся четыре крупнейших здания: Дом Советов Кировского района, Василеостровский Дворец культуры, комплекс мясокомбината и Большой дом на Литейном проспекте. Четыре программных произведения, каждое из которых вызвало большой общественный, а не только профессиональный интерес. В проектах Троцкого проявились глубокие знания законов построения классической композиции, полученные в годы учения в Академии художеств. В совершенстве владея «знаками» архитектурного языка, он продолжал дальше развивать приемы композиции «героической классики», найденные им в период революционного романтизма.

Троцкий опирался на опыт ряда крупных европейских архитекторов 20-х годов и шел по пути романтизации образа, добиваясь его монументальной торжественности. Троцкий писал в статье «О социалистическом реализме в архитектуре», опубликованной в журнале «Архитектура СССР» в 1940 году: «В ленинградской архитектуре мы имеем, пожалуй, более единую направленность, чем в Москве. Объясняется это отчасти наличием довольно сильной, исторически сложившейся школы — Академии художеств, учениками которой являются большинство ленинградских архитекторов, отчасти настроением самого города, строго и архитектурно выдержанного. Однако это не мешает звучать нескольким нотам, довольно сильно отличающимся друг от друга. Многочисленные архитекторы являются группами, работающими в монументальном направлении.

Выдающиеся зодчие Щуко и Фомин являются яркими представителями этого направления, его основоположниками. Исходя из традиций римских монументальных сооружений, а также от Палладио и Пиранези, эта группа архитекторов пытается путем выражения новых масштабов, а главное, исходя из новой идеологии и настроения эпохи, создать монументальную архитектуру — архитектуру современного стиля».

Несмотря на то, что лозунг об освоении классического наследия еще не провозглашался, перемены в творческом направлении советской архитектуры уже ощущались. В период постконструктивизма шел постепенный процесс монументализации архитектуры, пока еще без обязательного обращения к классическим формам.

Первым постконструктивистским архитектурным сооружением, в котором Троцкий попытался найти органичный синтез упрощенного лаконизма, конструктивизма и традиции классической архитектуры, явилось административное здание на Литейном проспекте, проект которго создан совместно с А. А. Олем, А. И. Гегелло, с участием Н. Е. Лансере, Ю. В. Щуко, А. Н. Душкина и других. (Николай Евгеньевич Лансере, хранитель историко-бытового отдела Русского музея, был арестован и осужден как французский шпион Постановлением Коллегии ОГПУ от 19 января 1932 года к заключению на пять лет в ИТЛ. Через три года после окончания строительства он был досрочно освобожден. 10 июня 1938 года вновь арестован и осужден к тому же сроку. Умер 6 мая 1942 года в тюрьме города Саратова. Реабилитирован в 1957 году).

О грандиозном здании на Литейном сказано много разных, порою взаимоисключающих слов, поэтому стоит прислушаться к мнению самого Троцкого: «Этот дом считаю первым памятником новой эпохи архитектуры. Если там осталось в большом количестве стекло, то в общей концепции симметрии, в простой лаконичной форме силуэта, трактовке стен как кирпичных столбов и окон как проемов, мне кажется, наметился один из первых памятников нового направления, основанного на классических формах. Я отношу здание НКВД к первой работе моей по новому пути в области искания монументальной архитектуры настоящего советского стиля».

Соавторами Троцкого, как уже отмечалось, были А. И. Гегелло и А. А. Оль, работавшие в основном над планировкой и внутренней отделкой. Большое участие в архитектурных и инженерных работах принимали Л. П. Шишко, Н. Е. Лансере, И. Ф. Беспалов и ряд других мастеров.

Эскизный проект интерьера

Интерьер здания

Следует отметить, что Иннокентий Федорович Беспалов, проживший большую жизнь, был человеком поразительно широкого диапазона: архитектор, инженер, живописец, график, скульптор, изобретатель. Он стал известен многим как автор памятника «Собаке» и галереи памятников ученым в саду института экспериментальной медицины. Он, автор инженерного решения Большого дома, тоже подвергался репрессиям, но был спасен благодаря своему старшему другу академику И. П. Павлову, для которого и возвел знаменитый научный городок в Колтушах. Там же он написал портрет великого ученого.

Находясь в заключении во внутренней тюрьме ПП ОГПУ в ЛВО, работал в Особом техническом бюро и вместе с другими заключенными архитекторами и инженерами — брат известного русского художника Борис Константинович Рерих. Он участвовал в проектировании здания ПП ОГПУ и реконструкции Конногвардейского манежа под гараж ПП ОГПУ (ныне — Центральный выставочный зал). После досрочного освобождения в январе 1933 года работал по проектированию комплекса зданий ВИЭМ (Москва). Умер в Москве 4 мая 1945 года.

С уважением вспоминая имена строителей современных домов № 4 и 6 на Литейном, приходится констатировать, что эти излишне монументальные здания ни в коей мере не заменили шедевров Баженова и Демерцова. Но такой задачи перед ними и не ставилось — было создано новое архитектурное произведение, отвечавшее своему времени.

Основной мотив фасада главного здания — стройные пилоны и окна. Мощный нижний этаж облицован красным гранитом. Особенно удачны высокие угловые башни, вместе с другими объемами образующие выразительную композицию, контрастирующие своей остекленной поверхностью с центральной и боковыми частями.

Оценка, данная Троцким, представляется верной — здание, решительно отличающееся от всех соседних зданий, вписалось в панораму невских набережных, внесло в нее новый акцент, а самое главное — не стало диссонансом.

В этом сооружении есть чеканность формы и волевая собранность. Главный фасад с парадным вестибюлем выходит на Литейный проспект. Архитектурно-пространственное решение вестибюля в уменьшенном объеме повторяется на всех остальных восьми этажах. На каждом этаже имеется небольшой холл с двумя круглыми столбами, облицованными искусственным мрамором черного цвета, который удачно сочетается с цветом стен, облицованных также искусственным мрамором светло-серого цвета с темными прожилками. Длинные коридоры освещаются с торцов и лестничных клеток. Вдоль коридоров по обеим сторонам расположены кабинеты, отделанные дубом. Мебель и архитектурное решение интерьеров составляют единый ансамбль.

Спортивный зал

Помещение дежурной службы

Столовая

Зал заседаний (Красный зал)

Фойе Красного зала

Библиотека

В состав помещений здания входят зал заседаний («красный» зал), столовая, спортивный зал, библиотека и другие. Наиболее интересно решен «красный» зал. Расположенный на седьмом этаже, он охватывает по высоте два этажа. Его архитектурное решение просто и торжественно.

Пространство прямоугольного в плане зала с бал коном перекрыто ребристым железобетонным потолком. Стены облицованы искусственным мрамором розового цвета разной степени интенсивности. Ограждение балкона выполнено из серого мрамора. Ритм отделки зала построен на чередовании вертикальных боковых простенков с оконными проемами, идущими от пола до потолка. Этот прием подчеркивается врезанными в простенки узкими вертикальными полосками из матового стекла, за которыми скрыто освещение. Две горизонтальные полосы встроенного освещения пересекают потолок по всей его длине. На стене, за эстрадой, находится барельефный профиль В. И. Ленина, выполненный в 1932 году из белого цемента, окрашенного в желтоватый тон. Автор барельефа — скульптор Г. И. Кепинов.

Интереснаистория создания барельефа. 15 февраля 1924 года в газете «Известия» появилось объявление о том, что художники и скульпторы, работающие над образом В. И. Ленина, могут представить свои работы, либо эскизы в комиссию ВЦИК по увековечению памяти вождя.

Комиссия, возглавляемая Ф. Э. Дзержинским, отобрала несколько работ, в том числе и работу Григория Кепинова. Для окончательного решения отобранные работы были показаны Анне Ильиничне Ульяновой, сестре Ленина, которая с одобрением отозвалась о барельефе, исполненном Кепиновым, и комиссия рекомендовала этот барельеф для массового распространения. Во многих городах страны, где устанавливались мемориальные доски, посвященные памяти Ленина, использовался барельеф скульптора Г. И. Кепинова.

В начале 1932 года скульптор получил заказ на монументальное изображение Ленина для центрального зала заседаний ленинградского дома ОГПУ. Если первые барельефы были небольшими по размеру, то этот должен был поражать своей грандиозностью. Специально для этой работы в Англии был закуплен цемент цвета слоновой кости. Барельеф был закончен осенью 1932 года, его размер составлял 5,3 × 6,3 м и он стал самым большим барельефом Ленина, когда-либо делавшимся в СССР.

Незадолго до окончания работ мастерскую скульптора посетил С.М. Киров и дал высокую оценку барельефу. По его указанию барельеф воспроизвели из папье-маше, и на празднике 7 ноября 1932 года он был использован для оформления Дворцовой площади в Ленинграде…